L'incontro con i luoghi: l'esempio di Lisbona

L’incontro con i luoghi

L'incontro con i luoghi non è mai spontaneo: è sempre costruito e in costruzione. Costruito, perché la relazione ha sempre almeno due poli: da un lato, il viaggiatore e, dall'altro, il territorio del suo incontro. Il viaggiatore è sempre "pre-parato" sul luogo oggetto della sua visita: sia per via delle informazioni a sua disposizione prima della partenza, sia per le sue esperienze precedenti, sia per i suoi pregiudizi, sia, ancora, per via della propria ignoranza. Ma l'incontro è anche, e sempre, in costruzione, perché il soggiorno genera la necessità di completare le informazioni mancanti o, più semplicemente, perché il ricordo ricompone costantemente e periodicamente l'esperienza del viaggio attraverso il filtro della memoria.

"L'ombra del Vento non esiste solo per noi, come abbiamo potuto costatare prendendo un taxi a Barcellona. L'autista aveva appena terminato di leggerlo e ci ha offerto un piccolo giro per mostrarci dove, secondo lui, si trovavano le case che cercavamo. Più tardi, lo scrittore [Zafón, l'autore de L'Ombra del Vento] ci ha indicato punti diversi, a riprova che ognuno di noi ha la sua propria visione dei luoghi e degli avvenimenti del romanzo" (Burger S., Geel N., Schwarz A., 2007, Promenandes dans la Barcelone de L'Ombre du Vent, Paris, Grasset&Fasquelle, p. 5.)

Un luogo non ha mai lo stesso significato per tutti e il suo carattere non si rivela sempre a prima vista, ma spesso si impara a conoscerlo con il tempo, attraverso la sua frequentazione.

Lisbona

Lisbona mi attira, mi piace! Perché? Non vi è una risposta precisa, ma almeno due possibili.

Luogo dei colori

Lisbona mi attira forse perché i colori si intrecciano gli uni con gli altri.
Domina il rosso e l'arancione delle tegole e dei mattoni. E anche le pietre del castello, che sono grigie, esitano tra il giallo e l'arancione. Il giallo, che mi colpisce a causa delle ombre disegnate sulla parete dalle complicate figure di una scala esterna, sottolinea l'azzurro di un cielo macchiato dagli strascichi bianchi delle nuvole atlantiche. Questo blu intenso si ritrova negli azulejos che ricoprono ancora spesso le facciate di alcune case e di alcune chiese. Ma poi c'è il bianco che, come tutti sappiamo, non è un colore. Il bianco non esiste senza suo fratello gemello, il nero, e se il bianco si diffonde così "naturalmente" in questa città, è perché i suoi abitanti lo hanno saputo addomesticare, catturandolo e trasformandolo in colore. La pietra del monastero dei Geronimi a Belèm, o la torre dal medesimo nome, ne sono un esempio: una pietra grigia, ma di un grigio-bianco, ancora più accecante quando è battuto dal sole. Tuttavia, l'addomesticamento del bianco – l'addomesticamento della luce? – è soprattutto sotto i nostri piedi che si realizza! A Lisbona, bisogna abbassare gli occhi e imparare a guardare per terra: i marciapiedi sono "selciati" con piccoli cubi bianchi e neri. Questo miscuglio di bianco (dominante) e di nero crea tutta una serie di decorazioni, a volte puramente ornamentali, a volte per indicare l'entrata di una banca, di un albergo, di un'amministrazione, di un'impresa. Sono dei veri e propri indicatori stradali per pedoni, e quando l'impresa non esiste più (o ha traslocato), questi "azulejos pedestri" si trasformano in testimoni geografici di un'esistenza passata, un po' come le tracce fossilizzate dei dinosauri. Il verde accompagna tutti i colori. Giardini, siepi, alberi formano un quadro vegetale sparso qua e là e diluito in tutta la città, sovente racchiuso e protetto gelosamente dalle costruzioni. Quando non è all'angolo di una scalinata, è dietro una casa, nella sua corte interna (o in ciò che ne resta a causa della speculazione immobiliare) che troviamo questo colore fatto di aranci o di limoni, ma anche di un disordinato insieme di piante diverse, più o meno spontanee. Lisbona è una vera e propria città dei colori, nella quale anche il bianco e il nero lo diventano.

Luogo dove il tempo è sospeso

Lisbona mi attira, forse, anche perché, più di altre città, è uno spazio nel quale il tempo è sospeso. Essa ha un rapporto particolare con il tempo: qui, il tempo si è fatto spazio.
E’ solo al mio ritorno, quindi dopo il soggiorno, che ho letto Lisbona di Fernando Pessoa, il grande scrittore portoghese contemporaneo (Lisbonne, Paris, Editions 10/18, 2008). Si tratta di un libro-guida, che propone diversi itinerari ad un turista immaginario. Man mano che seguiamo Pessoa nei suoi percorsi, l'impressione che qui il tempo si sia fissato nella pietra si conferma: il passato, nella quantità di monumenti, di chiese e di palazzi e il futuro, nell'architettura contemporanea. Nulla mi sembra più emblematico del faccia-faccia tra l'arena dei tori di Campo Pequeno, costruzione rotonda in mattoni rossi risalente alla fine del XIXo secolo e ispirata alle costruzioni moresche di una volta e quel palazzo rosso-mattone, di un modernismo quasi arrogante, sede di una banca portoghese, insediato poco lontanto dall'arena. Passato e futuro sono ancorati in un presente di pietra. Qui, Gaia sembra prendersi gioco di Chton, la quale con una sola scrollata potrebbe demolire tutto, come fu il caso nel 1755. Poco importa: si ricostruirà, come ha fatto il Marchese di Pombal. Il terremoto del 1755 è senza dubbio il più spettacolare, anche sul piano simbolico (un primo di novembre!), ma non è stato il solo. La terra, impropriamente detta ferma, si muove regolarmente, come molti di noi hanno potuto sentire la notte tra il 16 e il 17 dicembre 2009, quando il letto della mia camera si è messo a "battere il tempo". Un'anziana collega mi confesserà, la sera seguente, che ogni volta si chiede se è solo un aggiustamento o l'inizio di una serie di scosse che andranno amplificandosi. Ecco, Lisbona è una città che costruisce "monumenti" di architettura contemporanea, con la certezza che saranno distrutti un giorno, non dal tempo, ma dalla terra stessa. Si costruisce oggi la nostalgia di domani. Non è forse, in un certo senso, lo spirito del Fado? Nostalgia di un tempo che fu, certamente, ma anche nostalgia di un tempo che verrà e che, a sua volta, non sarà più. La vita e la morte sono i motori della continuità dell'esistenza.

Ricordarsi

"[...] Lisbona crudelmente costruita sulla propria assenza". Così scriveva Sophia de Mello Breyner, oggi incisa in diverse lingue al Castelo de Saõ Jorge: è per questo che quella città fissa il tempo nella pietra?
Lisbona porta il nome di Ulisse, il viaggiatore: e cos'è un viaggiatore, se non un'assenza? Lisbona ci insegna forse che gli esseri umani hanno bisogno di trattenere questa assenza materializzandola attraverso sostituti di presenza: le costruzioni storiche oggi, le costruzioni moderne domani, le fotografie, le cartoline postali e, addirittura, quegli oggetti qualunque che ci portiamo a casa come ricordo, sono tutti riferimenti temporali di uno spazio attraversato, di uno spazio vissuto, fosse anche solo per un attimo.

Ginevra, 24 febbraio 2012

Commenti e reazioni: Claudio Ferrata, Vie e paesaggi

Viaggiando si fa la strada

Claudio Ferrata

  

La strada come infrastruttura

Un sistema di trasporto, soluzione che permette di risolvere i problemi indotti dalla distanza, è costituito da una via, da un mezzo in movimento, da un contesto geografico e, naturalmente, dalla movimentazione di merci o di persone. Le infrastrutture ad esso connesse trasformano l’accessibilità dei luoghi e le territorialità che questi esprimono. Così, lo spazio geografico, da isotropo, non orientato e non differenziato, acquisisce nuove polarità e nuove linee di forza. In questo senso l’allestimento di un sistema di trasporto deve essere visto come strumento privilegiato della produzione e della gestione dei territori. Molte di queste infrastrutture hanno oggi assunto una presenza importante nel paesaggio. Come faceva notare Bernardo Secchi “viadotti e svincolo solcano e connotano, spesso in modi aggressivi, la città, ne separano le singole parti costruendo barriere invalicabili, divengono i principali riferimenti spaziali entro una città che perde la propria misura, la stringono entro cinture sovente troppo strette e ne modificano immagine e modi di funzionare; ponti, viadotti, e gallerie ridisegnano vasti territori in ogni parte del pianeta costruendo nuovi paesaggi”[1]. Molto è già stato detto e scritto sul rapporto tra manufatti stradali e paesaggio e diversi sono stati i progetti che si sono posti seriamente il problema dell’integrazione dell’opera nella dimensione territoriale e paesaggistica, dalle prime parkway americane sino ad alcune esperienze contemporanee. In Francia il ministero dei Trasporti ha deciso di circondarsi di un gruppo di consiglieri comprendenti ricercatori (specialisti in acustica, geografi, filosofi, ecologi) e operatori per meglio integrare le autostrade con il paesaggio e alcune recenti realizzazioni hanno potuto usufruire di una percentuale del costo totale dei lavori da destinare ad un trattamento paesaggistico dell’opera[2]. Da qualche decennio, in Svizzera il disegno dell’oggetto tecnico, dal camino di aerazione al portale della galleria, dal ponte alla scelta della pendenza da attribuire alla massicciata, è seriamente preso in considerazione dai progettisti. È noto il ruolo anticipatore svolto da Rino Tami, in particolare nella costruzione del tratto ticinese dell’autostrada A2. Il lavoro di Tami fu preso a modello da Flora Ruchat-Roncati e Renato Salvi incaricati di curare la parte architettonica e paesaggistica della realizzazione della A16, la Transjurane. Pure in occasione della realizzazione dei recenti tracciati, tra cui quello della A9, l’Autoroute du Rhône, il tratto vallesano della rete autostradale nazionale a cui è dedicato questo numero di ARCHI, è emerso questo genere di preoccupazioni.

Dall’infrastruttura alla via

Al di là dell’interesse e dell’importanza di affrontare il tema delle infrastrutture attraverso queste chiavi di lettura, è possibile considerare la questione adottando un altro punto di vista. È ciò che desideriamo suggerire con questo breve testo. Come ricorda Jean-Marc Besse[3], esistono due tipi di geografie. Una prima che si qualifica come scienza degli spazi concreti, un sapere di stampo positivista che quantifica, descrive strutture, evidenzia polarità e ha come riferimento uno spazio euclideo. Questa geografia altro non è che una scienza dello spazio e delle distanze. In questo caso, l’uomo è un oggetto esterno e passivo. Ma esiste anche una seconda geografia in cui l’individuo è più direttamente coinvolto. Come cercheremo di precisare, il suo agire nello spazio non è passivo o semplicemente determinato dalle condizioni fisiche. Se applichiamo questi due diversi approcci ai temi della mobilità e alla questione dei sistemi di trasporto, notiamo che la prima visione è molto vicina a quella dell’ingegnere capace di costruire manufatti in grado di rispondere alle esigenze e alle sollecitazioni dei mezzi che percorrono le strade, i ponti, le gallerie, siano essi automobili, autocarri o treni, e che segue logiche di razionalità e efficienza. Prendere in considerazione la seconda visione, invertendo in un certo senso l’ordine dei fattori, ci porterebbe invece a privilegiare il viaggiare e l’esperienza del viaggio rispetto al sistema di trasporti. Ci avvicineremmo così a una dimensione che potremmo chiamare “antropologia del paesaggio”, una disciplina ancora in buona parte da costruire. Nella seconda metà del Novecento, lo studioso americano John Brinkerhoff Jackson si fece promotore di un nuovo campo di studi che, sulla base dell’etimo greco hodos (strada e viaggio), definì odologia. Per la verità il termine non fu coniato dallo stesso Jakson ma fu precedentemente introdotto dallo psicologo sperimentale tedesco Kurt Lewin per descrivere le strutture dello spazio vissuto. Ad ogni modo, l’odologia, scienza del cammino e della strada nelle sue implicazioni con il paesaggio, deve essere considerata come una disciplina composita, in parte geografia, in parte planning, in parte ingegneria, si legge in Road Belong to the Landscape[4], saggio dal titolo quanto meno esplicito. Jackson spiega poi che il temine way è più adatto del più recente road significa cammino ma anche direzione, progetto, modalità[5]. Se adottassimo questa prospettiva, alla strada, o meglio ancora, al “fare la strada”, dovremmo attribuire un ruolo attivo nella fabbricazione del paesaggio.

Le lezioni della deriva urbana

Nel primo episodio del suo film Caro Diario (1990), Nanni Moretti ci ha fornito una bella illustrazione delle strette relazioni tra via, percorso e paesaggio. In una assolata domenica estiva, in sella alla sua vespa blu, Moretti attraversa una Roma semi-deserta. La deriva diventa una narrazione che unisce esperienza di viaggio a luoghi. Lo scooter di Moretti è immerso in un paesaggio carico di significati, la percezione del guidatore è dinamica, la camera lo segue da vicino. Il percorso si svolge attraverso lo sviluppo urbanistico della Roma novecentesca del quartiere della Garbatella, continua poi nella periferia fino alla spiaggia di Ostia. Dopo una lunga deriva, come uno stalker, Moretti giunge in un luogo carico di senso e di significato per la storia del Novecento italiano, il luogo dove un semplice “monumento” ricorda la brutale uccisione di Pasolini.

Alcuni anni orsono lo scrittore inglese Iain Sinclair percorse la M25, l’anello autostradale esterno di Londra, dieci corsie che si estendono su una lunghezza di 200 km., lasciando una testimonianza scritta e in immagini video nel suo London orbital (2008). La tappa iniziale e conclusiva del percorso fu il Millenium Dome, il più colossale fallimento del governo Blair. L’autore partì in compagnia di un cineasta e di un artista il 27 marzo 1998 e tornò al punto di partenza il 30 dicembre 1999, poco prima dell’inaugurazione della struttura. Lo scopo esplicito dell’operazione era la ricostruzione delle storie che sopra, dentro, sotto le topografie urbane si sono articolate nel tempo e che emergono nelle loro molteplicità. Due scrittori italiani, Gianni Biondillo e Michele Monina, hanno recentemente applicato il medesimo approccio itinerante e esperienziale alla conoscenza delle periferie milanesi. Nelle pagine del libro pubblicato al seguito di questa esperienza il percorso psicogeografico dei due viandanti ai margini della metropoli si trasforma in una duplice descrizione delle dieci tappe e in un dialogo non privo di ironia, di digressioni su fatti diversi e di analisi urbanistiche.

In fondo gli autori che abbiamo voluto citare sono in buona compagnia, non fanno altro che allinearsi alla lunga tradizione delle derive urbane dei filosofi, letterati, situazionisti, artisti dadaisti, surrealisti e della Land Art. Per questi il movimento non solo condiziona la nostra percezione, ma diventa un metodo e una filosofia. Tra i numerosi autori dobbiamo ricordare il filosofo tedesco Walter Benjamin, colui il quale ha trasformato il flâneur in una figura rappresentativa e emblematica della metropoli del Diciannovesimo secolo. Nel suo Passagen-Werk Benjamin descrisse le vie pedonali coperte di Parigi che egli eresse a simbolo della incipiente modernità, del carattere feticcio delle merci e delle trasformazioni sociali e urbanistiche di questa “capitale del diciannovesimo secolo”. Sul tema della deriva lo scrittore svizzero Robert Walser ci ha poi lasciato pagine stimolanti. Ne La passeggiata (1917), descrizione di una gita di una intera giornata nella periferia e nella campagna della regione del Seeland, egli presentò ai suoi lettori una esperienza fenomenologica completa. Nel suo incedere egli attraversò luoghi ordinari, incontrò persone con le quali si intrattenne per brevi colloqui, osservò il paesaggio, descrisse i cambiamenti di atmosfera e le variazioni del suo umore. Recentemente l’architetto romano Francesco Careri ha attualizzato questo genere di esperienze e teorizzato il metodo della deriva quale strumento euristico e progettuale. Egli promuove quella che chiama la “transurbanza” nei vuoti della città diffusa[6], percorso erratico che permette di entrare in relazione con i “Territori Attuali” delle periferie romane. Dunque, sia esso svolto in modo intenzionale o per semplice necessità di spostamento, il percorrere una via va ben al di là del trasferirsi da un punto A a un punto B divenendo una forma di esperienza estetica e fenomenologica. Camminare può forse permetterci di rinnovare gli interrogativi sulla inafferrabile città contemporanea?

Ogni tecnica di trasporto porta in sé un paesaggio

Ma naturalmente non ci si sposta solo a piedi, ci si può avvalere di mezzi che amplificano le potenzialità della nostra mobilità. La bicicletta, ad esempio, che Marc Augé lega alle sue scoperte giovanili, è un oggetto prodotto da una tecnologia relativamente semplice capace di trasformare la nostra forza muscolare in forza cinetica. Il movimento e la velocità connessi con i mezzi di trasporto, la tecnologia che li governano, “il modo di fare sentirsi e reperirsi” portano con sé un paesaggio. Sono quei paesaggi che Marc Desportes chiama “paesaggi della tecnica”. Il viaggio a piedi, ma pure a cavallo, in carrozza o in bicicletta, costituiva un’esperienza ricca e aperta sul mondo circostante, in diretto contatto con le cose ma l’arrivo del viaggio in ferrovia rappresentò una completa rottura con le esperienze precedenti. La nuova tecnica ferroviaria determina le condizioni del viaggio. Un treno non è altro che una macchina in grado di muoversi su una struttura rigida e lineare (i binari) che si impone sulle morfologie del territorio che attraversa riducendo così l’attrito al minimo. La microfisica del treno e la macrofisica dei binari contribuiscono a costituire il sistema ferroviario. Il viaggio in ferrovia propone un singolare connubio tra la dinamicità esterna e la staticità interna. Dal finestrino il viaggiatore assiste alla creazione di un vero e proprio spettacolo cinetico. Il paesaggio che il viaggiatore osserva, inquadrato da una finestra – come nei dipinti quattro-cinquecenteschi della scuola fiamminga  -  si dipana e si compone costantemente a lato del sedile. Sparisce il primo piano che lascia il posto a ciò che si colloca sullo sfondo. Una volta fissata, l‘immagine permane per un breve momento, poi si stira, e infine si sottrae allo sguardo sostituita da una nuova scena. Diventa allora estremamente difficile cogliere i dettagli del paesaggio. L’occhio deve essere più attento, l’apparato percettivo deve registrare ed elaborare una grande quantità di impressioni sensoriali. Ciò vale anche per le moderne ferrovie.

Una grande rivoluzione nelle modalità di osservare e fruire il territorio si presenta con il viaggio aereo. L’aereo, a cui Le Corbusier dedica anche un suo libro (Aircraft, 1935), ha profondamente modificato la natura dell’esperienza geografica della Terra. L’aeroplano, ricorda Le Corbusier, “scruta, fa in fretta, non si stanca; di più, si immerge nella realtà crudele;  con il suo occhio d’aquila penetra la visione della città”[7]. La novità consiste nel fatto che l’aereo mette a disposizione una visione sinottica che permette di osservare le immobili strutture terrestri in modo dinamico, e di cambiare scala di osservazione. Il pilota e i suoi passeggeri possono così individuare le grandi strutture del territorio ma sono pure in grado di osservare una miriade di dettagli che altrimenti non sarebbero visibili. Torniamo sulla terra e seguiamo la via dell’autostrada. Come nel caso della ferrovia, le finalità di questo sistema di trasporti sono costituite dal completamento del programma di viaggio, quindi dal raggiungimento di un punto nel minor tempo possibile senza perdersi in inutili derive. L’automobile scorre a andatura rapida e regolare sul nastro autostradale disegnato e costruito dalla simulazione ingegneristica. Come mostrato dagli autori di The wiew from the Road (1964), uno studio divenuto classico, Donald Appleyard, Kevin Lynch e John R. Myer con il viaggio autostradale si compie un’esperienza dominata dalla dimensione frontale. Ciò che vede il guidatore ai lati del suo mezzo è meno importante di ciò che si colloca davanti. I paesaggi che scorrono lateralmente vengono quasi dimenticati (per l’eventuale passeggero la visione è più libera). In analogia con le immagini in movimento del cinema, il paesaggio si presenta in modo sequenziale. Il conducente si deve concentrare sulla guida e sulle principali indicazioni fornite dalla segnaletica. Lo specchietto retrovisore gli permette di controllare ciò che avviene alle sue spalle. Una specifica segnalizzazione lo segue lungo tutto il percorso. Alcune volte, indicazioni meno normalizzate suggeriscono al viaggiatore di dare una rapida occhiata a ciò che sta attorno e ricordandogli che attraversa la regione tal dei tali, che si approssima a un sito classificato dall’Unesco, che supera un certo fiume importante. Le specificità del luogo attraversato entrano fugacemente nell’esperienza di viaggio al cui centro rimane comunque quel piccolo spazio chiuso in movimento che è l’automobile che mette i viaggiatori in relazione con il mondo esterno.

La via crea il paesaggio

Cosa insegna allora lo studio della via? Innanzitutto ci ricorda che il tema delle infrastrutture legate ai trasporti non può essere circoscritto al, seppur determinante, aspetto materiale e ingegneristico. L’infrastruttura attribuisce ai luoghi che attraversa nuovi significati e nuove identità. A questo proposito, una bella mostra del Museum für Gestaltung Zürich di alcuni anni fa dal titolo Die Schweizer Autobahn aveva saputo cogliere la quotidianità di un sistema di trasporti, di un “paesaggio della tecnica” dallo statuto culturale incerto come quello autostradale. Gli esiti, anche estetici, dell’edificazione di un sistema di trasporti possono naturalmente essere diversi. A volte il confronto tra natura e artificio permette di far emergere quei tratti del paesaggio che precedentemente faticavamo a cogliere. Considerando il tema dal punto di vista del soggetto, non possiamo assimilare il viaggiatore che percorre una infrastruttura a una merce trasportata passivamente. Viaggiando i suoi sensi si attivano, interpretano e costruiscono le immagini del paesaggio. Il significato di questi luoghi così particolari che sono le vie viene originato dal viaggiatore medesimo e dalla sua esperienza dello spazio. Se volessimo considerare i suggerimenti di una possibile antropologia del paesaggio, dovremmo allora dire che viaggiare è una pratica che va ben al di là della fruizione passiva di una infrastruttura di trasporto. Viaggiando si fa la strada e viaggiando si crea il mondo e il paesaggio che lo rappresenta.

  

Riferimenti bibliografici

  

APPLEYARD David, LYNCH Kevin, MYER John R. (1964), The wiew from the Road, Cambridge Mass., Mit Press.

AUGÉ Marc (2009), Il bello della bicicletta, Torino, Bollati-Boringhieri.

BIONDILLO Gianni, MONINA Michele (2010), Tangenziali. Due viandanti ai bordi della città, Parma, Guanda.

BESSE Jean-Marc (2009), Le goût du monde. Exercices de paysage, Arles, Actes Sud, Ecole Nationale Supérieure du Paysage.

CARERI Francesco (2006), Walkscapes. Camminare come pratica estetica,Torino, Einaudi.

DONADIEU Pierre, PERIGORD Michel (2007), Le paysage, Paris, Armand Colin.

LE CORBUSIER (1996), Aircraft, Milano, Editrice Abitare Segesta (ed. originale 1935).

HELLER Martin, VOLK Andreas (1999), Die Schweizer Autobahn, Zürich, Museum für Gestaltung Zürich.

LES CARNETS DU PAYSAGE, n. 18, automne-hiver, 2009-2010, Du côté des ingénieurs, Arles, Actes Sud/Ecole Nationale Supérieure du Paysage.

DESPORTES Marc (2005), Paysages en mouvement, Paris, Gallimard.

FERRATA Claudio (2001), « Territorialità e trasporti nella regione alpina »,  in Galfetti A., Tedeschi L. (a cura di), Progetto e territorio. Gli assi di transito e le trasformazioni territoriali del Canton Ticino, Mendrisio, Accademia di architettura Università della Svizzera italiana, pp. 63-82.

JACKSON John Brinkerhoff (2003), A la découverte du paysage vernaculaire, Arles-Versailles, Actes Sud-Ecole Nationale Supérieure du paysage.

JACKSON John Brinkerhoff (1994), A sense of place, a sense of time, New Haven and London, Yale University Press.

LEVY Bertrand (2007), Marche et paysage. Les chemins de la géopoétique, Genève, Metropolis.

SCHIWELBUSCH Wolfang (1988), Storia dei viaggi in ferrovia, Torino, Einaudi.

SINCLAIR Iain (2002), London orbital. A piedi attorno alla metropoli, Milano, Il Saggiatore.

SECCHI Bernardo (2005), “Figure della mobilità”, in Casabella 739-740, pp. 80-83.

ARCHI, 4/2010

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[1] B. Secchi, “Figure della mobilità”, in Casabella, 739-740, 2005, p. 83

[2] P. Donadieu, M. Périgord, Le paysage, 2007, p. 113

[3] J.M. Besse, Le goût du paysage, 2009, pp. 192-195

[4] J.B. Jackson, “Road Belong to the Landscape”, A sense of place, a sense of time, 1994, pp. 187-205

[5] J.B. Jackson, A la découverte du paysage vernaculaire, Arles-Versailles, Actes sud-Ecole Nationale Supérieure du paysage, 2003, p. 79

[6] F. Careri, Walkscapes, 2006, p. 129

[7] Le Corbusier, Aircraft,1996

Guardare nel paesaggio

Claude Raffestin (2005, Dalla nostalgia del territorio al desiderio di paesaggio, Elementi per una teoria del paesaggio, Firenze, Alinea Editrice, 139 p.), nel suo libro mette in rilievo, riferendosi ad autori come il filosofo Karl Popper, l'esistenza di tre mondi costitutivi della realtà:

"Il Mondo 1, nel quale si prendono in considerazione gli stati materiali delle cose e degli esseri viventi, il Mondo 2 che testimonia degli stati di coscienza che possiamo associare alla conoscenza soggettiva (pensieri, emozioni, ricordi, sogni, immaginazione) e infine il Mondo 3, nel quale interviene il logos, la conoscenza oggettiva o eredità culturale. Interrelati, questi "Mondi" costituiscono un metodo per conoscere la realtà, non soltanto materiale, ma anche rappresentata." (p. 10)

Questa idea dei tre mondi (quello oggettivo-materiale, quello soggettivo e quello razionale-scientifico) applicata al nostro progetto potrebbe essere modellizzata in tre livelli:
- alla base, il Mondo 1, materiale e oggettivo, che è quello sul quale (ma anche: nel quale) costruiremo i nostri percorsi (a piedi, principalmente; torneremo sul concetto di marcia);
- sopra, il Mondo 2, la cui caratteristica - soggettiva - prenderà corpo facendo capo ai cinque sensi (l'udito, l'odorato, il gusto, il tatto e, soprattutto la vista);
- e infine, il Mondo 3, il mondo che il logos saprà trovare: quello che potremmo chiamare la territorialità che vari tipi di documentazione (storica, sociale, ecc.) ci permetteranno di ricostituire.

Prendendo una metafora facendo riferimento al Mondo nel senso più strettamente geografico del termine - il pianeta Terra, per intenderci - il Mondo 1 sarebbe la realtà sottomessa alla forza di gravità, il Mondo 2, il come viviamo la forza di gravità e il Mondo 3 il come spieghiamo la forza di gravità.

Andare a spasso (che sia qui ... lo "spasso", proprio ad ogni pratica di ricerca?) significa immergersi in un ambiente, affilando i propri sensi (i cinque, più il sesto che è quello dell'immaginazione o semplicemente della fantasia) e riflettere sul significato di quel che traspare da questa relazione tra materialità e soggettività. Guardare nel paesaggio (che per ora non abbiamo ancora definito) è un tentativo di identificare ciò che nasce, appunto, da questa relazione.

Ginevra, 17 febbraio 2012

Perché "paeviaggi" ?

Paeviaggi ticinesi

"Ero partito per fuggire dal mondo, e invece ho finito per trovare un mondo: a sorpresa, il viaggio è diventato epifania di un'Italia vitale e segreta. Ne ho scritto con rabbia e meraviglia. Meraviglia per la fiabesca bellezza del paesaggio umano e naturale; rabbia per il potere che lo ignora." (Paolo RUMIZ, La Leggenda dei Monti Naviganti, Milano, Universale Economica Feltrinelli, p. 13)

Questo potrebbe essere non l'inizio di un'avventura, ma la sua conclusione. Non sono ancora fuggito dal mondo, anche se a volte ci provo, e non è certo il mio obiettivo. No! più semplicemente, è l'idea dell'autore citato che mi affascina: quella del viaggio di esplorazione di un mondo sul quale nessuno prende il tempo di chinarsi per cercare di scoprire almeno una delle sue essenze. Questo mondo è quello ai margini della spesso decantata "metropoli ticinese" (prima l'avevamo chiamata "città Ticino", ma ora, nella gerarchia del "marketing territoriale", il termine di città fà un po' figura da ritardati: abbiamo finito di essere villaggio, non siamo più nemmeno città, ora siamo metropoli): questo mondo che mi interessa è quello delle valli che tanto sembrano pesare a chi dirige i centri. Non è assolutamente detto che possa trovarvi la "bellezza del paesaggio umano e naturale" di cui parla Rumiz: per Rumiz è stato un fatto, mentre che per me è un'ipotesi. Un'ipotesi corroborata dalle ultime tre letture, quella del Rumiz, appunto, quella del Celati e quella di Biondino e Monina:

Gianni CELATI, Verso la Foce, Milano, Universale Economica Feltrinelli, 2011 (1989), 140 p.

[grazie Renato!]

Gianni BIONDILLO, Michele MONINA, Tangenziali, Due viandanti ai bordi della città, Guanda editore, 308 p.

[grazie Tato]

Sono libri del camminare nel mondo della banalità: quello della quotidianità banale, vissuta da ognuno di noi sotto qualsiasi forma. Nei due libri qui sopra, tanto Milano che la Pianura padana, appaiono come il quadro di riferimento geografico delle trasformazioni distruttive del Dopoguerra. Una geografia dentro la quale vivono uomini e donne, animali e un mucchio di mezzi meccanici o cibernetici (torneremo su queste cose!).

Allora, perché non tentare cose simili nel nostro territorio e, in particolare, nelle parti nord-alpine del Ticino. Cominciando magari dalle due valli che mi coinvolgono maggiormente (per diverse ragioni che magari riaffioreranno più tardi!): Blenio e Leventina. Due valli - dal Medioevo almeno - "ombelicamente" legate alle storiche località centrali. Andare a spasso (ma ci avete mai pensato a questa parola? "spasso"? che in italiano rimanda anche all'idea di un divertimento particolarmente intenso: una goduria, insomma! Strana parola!) andare a spasso, dicevo, significa deambulare in un territorio incontrando oggetti che sono altrettante tracce di presenza umana: oggetti che rimandano a loro volta a vissuti, a maniere diverse di usare il territorio. Non tracce nostalgiche di un mondo che fù, ma elementi (magari abbandonati per il momento) costitutivi del presente.

Ecco, in linea di massima, il progetto di questo "blog" (perché non lo possiamo chiamare "diario elettronico"?) e che spiega lo strano titolo di "Paeviaggi": un viaggio attraverso il paesaggio per provare a verificare un metodo di analisi e di osservazione geografiche.

Sarà un diario irregolare (non ho il tempo - e neppure la voglia - di scrivere tutti i giorni), un diario che spazierà tra la comoda sedia del mio ufficio e il terreno impervio delle valli ticinesi (il terreno deve essere impervio per forza! altrimenti non è un'avventura), sul quale (ri)metterò i piedi quando gli obblighi di lavoro, di famiglia e la stagione lo permetteranno.

Per ora ritorno alle mie scartoffie. Sarà meglio cominciare a preparare i corsi, altrimenti settimana l'altra "poca bèla la vö vèss"!

Ginevra, 08.02.2012